La Fenice, applausi per Mozart e volantini di protesta per Beatrice Venezi

21/11/2025 CULTURA E SPETTACOLO Preferisci Informazione.News su Google

Redazione Cultura e Spettacolo   -   Un fiume di spettatori in abito da sera, che si accalca sotto i lampadari di cristallo del foyer, è stato accolto, ancor prima di varcare la soglia della sala, da un gesto inusuale e significativo: le maestranze del teatro, infatti, hanno distribuito dei volantini e letto pubblicamente un comunicato, azione che avrebbero voluto compiere all’interno ma che è stata relegata all’ingresso. L’inaugurazione della stagione 2025-26 del Gran Teatro La Fenice, affidata alla “Clemenza di Tito” di Wolfgang Amadeus Mozart, è così proceduta su un doppio binario, dove l’entusiasmo per l’opera, diretta dal maestro inglese Ivor Bolton e messa in scena dal regista scozzese Paul Curran, si è intrecciato con il malcontento di chi, quel teatro, lo fa vivere ogni giorno con il proprio lavoro.

Le ragioni del dissenso

La protesta, che aveva già conosciuto momenti di sciopero e altre manifestazioni, nasce in modo specifico dalla nomina di Beatrice Venezi a direttrice musicale dell’istituzione veneziana. I sindacati delle maestranze e dei lavoratori, i quali hanno organizzato un presidio all’esterno del teatro prima del calare del sipario, hanno scelto la serata più prestigiosa dell’anno per rendere palese il proprio dissenso, consegnando al pubblico, insieme al programma di sala, un foglio che ne spiegava le ragioni. “Le lavoratrici e i lavoratori del Teatro La Fenice sono qui oggi non nei loro consueti luoghi di lavoro ma in mezzo a voi”, si leggeva, tra l’altro, nel testo distribuito, sottolineando una presenza che, sebbene silenziosa durante la rappresentazione, si è voluta rendere perfettamente visibile e udibile nel momento clou della vita del teatro.

Il trionfo dell'opera

Nonostante il clima di tensione, l’esecuzione dell’opera mozartiana ha saputo conquistare la platea, regalando emozioni di rara intensità. La regia di Curran, che ha offerto una lettura sorprendentemente contemporanea della vicenda imperiale, e la direzione orchestrale di Bolton hanno ricevuto, al termine della serata, un riconoscimento particolarmente caloroso: sette minuti di applausi ininterrotti, un tributo che ha coinvolto l’intera compagnia di canto, l’orchestra e la produzione. Un successo, questo, che ha dimostrato come la macchina teatrale abbia funzionato in maniera eccellente nonostante le frizioni esistenti, separando di fatto il giudizio artistico sulle singole performance dalle questioni legate alla governance.

Un palcoscenico per le rivendicazioni

L’episodio della Prima veneziana, al di là delle specifiche posizioni, delinea un fenomeno più ampio, dove il palcoscenico di un teatro, con la sua visibilità e la sua risonanza mediatica, diventa anche una cassa di risonanza per le rivendicazioni di chi opera dietro le quinte. La scelta di utilizzare un momento così simbolico per un’azione di protesta, peraltro condotta in modo rispettoso e senza interrompere lo svolgimento dello spettacolo, evidenzia una strategia di comunicazione che punta a sensibilizzare un pubblico internazionale e colto, il quale, spesso, ignora le dinamiche e le tensioni che attraversano le fondazioni liriche.